Le blog de Bernard Gensane

Je reprends ici un article du 9 janvier 2025 du World Soccialist Website. Il est difficile de ne pas adhérer à sa problématique.

Des pompiers protègent une structure alors que l'incendie d’Eaton progresse, mercredi 8 janvier 2025 à Altadena, en Californie. [AP Photo/Ethan Swope]

La Californie est confrontée à ce qui pourrait être le feu de forêt le plus dévastateur de son histoire, étant en proie à des incendies non maîtrisés dans tout le comté de Los Angeles. Des images diffusées sur les réseaux sociaux montrent des quartiers entiers et des pâtés de maisons complètement brûlés, alors que les pompiers n'ont même pas pu accéder à de l'eau pour éteindre les flammes, les canalisations étant à sec.

Malgré l'immense richesse de la région, le manque de ressources adéquates pour lutter contre les incendies et la décrépitude des infrastructures ont laissé de nombreuses communautés sans défense face aux flammes. La Californie, qui compte 186 milliardaires, soit le plus grand nombre de tous les États américains, s'est révélée incapable de protéger ses citoyens des ravages causés par les incendies de forêt alimentés par le changement climatique.

Des ordres d'évacuation ont été émis pour les comtés de Los Angeles, Orange, San Bernardino, Riverside, Ventura et Santa Barbara, les services d'urgence étant débordés par l'ampleur de la catastrophe. À ce jour, 100.000 personnes ont reçu l'ordre de quitter leur domicile sous la menace des flammes, et l'on estime que les pertes assurées pourraient atteindre 10 milliards de dollars ou plus.

Selon les derniers reportages, plus de 1000 structures, principalement des maisons, ont été détruites dans le comté de Los Angeles, et au moins cinq décès ont été confirmés. Sept incendies aucunement maîtrisés sont en cours. Plus de 11 000 hectares ont déjà été ravagés et le nombre de morts confirmés devrait augmenter de manière significative. 

Les habitants ont partagé des récits poignants sur les médias sociaux, décrivant des scènes de quartiers entiers consumés par les incendies. Nombre d'entre eux ont été contraints de prendre la décision déchirante de fuir leur maison alors que les braises les encerclaient, certains se retrouvant piégés dans leur véhicule. D'autres n'ont pas pu fuir face aux flammes et se sont retrouvés piégés dans leur maison. L'absence d'ordre d'évacuation précoce, malgré les avertissements des services météorologiques, a exacerbé la crise.

La grave pénurie de pompiers est un autre facteur clé qui contribue à la catastrophe. Les pompiers sont acheminés par avion depuis les États voisins comme le Nevada, l'Oregon et l'État de Washington, car les ressources locales ont été épuisées. Cette pénurie peut être directement attribuée aux récentes coupes budgétaires signées par la maire démocrate Karen Bass, le service d'incendie de Los Angeles ayant subi une réduction de 17,6 millions de dollars, tandis que le service de police a bénéficié d'une augmentation de 126 millions de dollars.

La Californie, dirigée par les démocrates, est connue pour exploiter le travail des détenus dans la lutte contre les incendies, en les payant à peine 5,80 dollars par jour et 1 dollar par heure en cas de catastrophe, soit beaucoup moins que les 28 dollars de l'heure versés à un pompier moyen. 

La fumée des incendies s'est répandue dans le comté le plus peuplé des États-Unis, exposant jusqu'à 10 millions de personnes aux effets de l'inhalation de particules cancérigènes. 

L'étincelle qui a déclenché la tempête de feu a été fournie par les vents de Santa Ana qui descendent des cols montagneux à l'intérieur des terres, apportant des rafales allant jusqu'à 160 km/h, soit l'équivalent d'un ouragan de catégorie 2. Ces mêmes vents ont propagé les braises jusqu'à un kilomètre de distance, mettant à mal les efforts déployés pour lutter contre les flammes. 

L'amorce a été fournie par des conditions extrêmement sèches alimentées par le changement climatique. Le comté de Los Angeles et la majeure partie de la Californie du Sud sont en situation de sécheresse, n'ayant pas enregistré de précipitations significatives depuis huit mois.

Les communautés directement touchées comprennent le quartier de Pacific Palisades, à l'ouest de Santa Monica, frappé par ce que les médias ont décrit comme le « pire des scénarios ». L'incendie de Palisades a consumé plus de 2000 hectares et n'était toujours pas maîtrisé mercredi matin. Les communautés d'Altadena et de Pasadena, au nord du centre-ville de Los Angeles, ont été durement touchées mardi soir par l'incendie d’Eaton. Un autre incendie majeur, Hurst, brûle juste au nord de la vallée de San Fernando à Los Angeles. 

Hormis les super riches, la pleine compensation des milliers de personnes qui ont été déplacées s'avérera presque impossible. Nombre d'entre eux viendront s'ajouter au nombre croissant de sans-abri, qui étaient plus de 75.000 l'année dernière dans le comté de Los Angeles. Le problème est aggravé par la décision des compagnies d'assurance, comme State Farm, l'une des plus importantes de Californie et des États-Unis, d'annuler l'été dernier des centaines de couvertures de propriétaires à Pacific Palisades, estimant qu'il s'agit d'une zone à haut risque qui n'est plus rentable en raison de l'augmentation de la fréquence et de l'intensité des incendies de forêt, alimentée par le changement climatique. 

La catastrophe des incendies de Los Angeles est une condamnation de l'ensemble de l'ordre social et économique des États-Unis. Ce n'est que la plus récente d'une série de catastrophes provoquées par l'intersection de niveaux immenses d'inégalité sociale et de l'aggravation des effets du changement climatique, comme les inondations dévastatrices provoquées par l'ouragan Helene qui a tué plus de 100 personnes dans l'ouest de la Caroline du Nord et fait des milliers de sans-abri l'année dernière. 

Alors même que les flammes se propageaient à Los Angeles mardi, le président élu Donald Trump, qui doit prendre ses fonctions pour la deuxième fois dans moins de deux semaines, s'est exprimé lors d'une conférence de presse au cours de laquelle il a promis de bloquer la construction de sources d'énergie renouvelables, concentrant son courroux sur les éoliennes. Loin de réduire l'utilisation des combustibles fossiles, l'administration Biden a supervisé un boom des forages pétroliers, approuvant plus de permis que l'administration Trump précédente. Les États-Unis ont produit plus de 4,6 milliards de barils de pétrole en 2024, un record absolu. 

Les démocrates, quant à eux, sont également responsables de la réduction du financement de la lutte contre les incendies et des ressources de prévention, ainsi que du sous-financement des mesures limitées de lutte contre les effets les plus extrêmes du changement climatique. Lors d'une visite dans un centre d'intervention d'urgence à Los Angeles, le président Joe Biden, de plus en plus affaibli et sénile, a lu un message banal sur l'aide fédérale censée arriver, avant d'annoncer avec enthousiasme qu'il venait de devenir arrière-grand-père.

Le problème du changement climatique n'est pas une question locale ou nationale, c'est une question à laquelle sont confrontés des milliards de personnes dans le monde, exposant chacun à des risques accrus de sécheresse, d'incendies, d'inondations et de famine. La lutte contre le changement climatique n'est pas non plus une question de réforme ou de rafistolage du capitalisme pour le rendre plus « vert ». Il s'agit, en fin de compte, de frapper à la racine : le système capitaliste anarchique et irrationnel. 

Les mesures nécessaires pour combattre et inverser ses effets, qui sont claires pour les scientifiques en première ligne depuis de nombreuses décennies, ne peuvent être mises en œuvre que par un mouvement international de la classe ouvrière qui peut prendre en main les leviers de la production économique pour mettre fin aux inégalités sociales et assurer la sécurité de la population mondiale sans se soucier des intérêts de profit.

Il y a quelques jours, je déjeune chez une vieille amie de Toulouse. Comme tous les midi, cette amie téléphone à l'EHPAD pour prendre des nouvelles des sa tante âgée de 96 ans.

Elle tombe sur une employée qui se noie dans un verre d’eau :

- Vous m’appelez pour qui, demande-telle ?

- Pour Madame Verdi.

D’origine italienne mais sans rapport avec le compositeur.

« Elle est morte hier soir ».

- Quoi ? s’exclame mon amie. Je suis passée la voir hier après-midi et tout allait bien.

- Je crois bien qu’elle est morte, insiste l’employée.

- Vous croyez ou vous êtes certaine ?

- Je vais vérifier.

Une minute d’attente insoutenable (et puis le repas refroidit).

- En fait, c’est une madame Verdier qui est morte. Je suis désolée.

- Vous pouvez l’être, dit mon amie en raccrochant rageusement.

LE SAVIEZ-VOUS ? LA BELGIQUE ET LA NORVÈGE ONT MIS UN TERME À L'OUVERTURE À LA CONCURRENCE DU FERROVIÈRE !

Je reprends ici de larges extraits d’un article de Bernd Reihnardt publié dans le World Socialist Website. 

Le nouveau documentaire Riefenstahl du réalisateur Andres Veiel retrace la carrière de la cinéaste de propagande nazie Leni Riefenstahl (1902-2003). Sorti fin octobre en Allemagne, le film de Veiel a attiré un nombre de spectateurs exceptionnellement élevé pour un documentaire.

Veiel est le premier cinéaste à pouvoir s'appuyer sur les documents de la vaste succession de Riefenstahl, qui contient des documents, des lettres, des conversations enregistrées et des conversations téléphoniques, ainsi que des masses de photos. Le matériel cinématographique provient en partie du documentaire de Ray Müller de 1993, Die Macht der Bilder : Leni Riefenstahl (littéralement « Le pouvoir des images », mais dont le titre en anglais est The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl), le premier long métrage consacré à Riefenstahl. Réalisé en grande partie sous sa direction, le film de Müller s'abstient d'une position ouvertement critique.

Riefenstahl voulait que la postérité se souvienne d'elle comme d'une artiste apolitique attachée à l'idéal esthétique de la beauté. Des documents récemment découverts confirment cependant qu'elle fut une nazie convaincue pendant la Seconde Guerre mondiale et qu'elle le resta après. En 1965, par exemple, une note dans son agenda rappelait à cette femme de 62 ans de voter pour le Parti national-démocrate d'Allemagne (NPD), parti d'extrême droite issu du nazisme, lors des élections législatives.

Au début du film, on voit Riefenstahl affirmer que ses idées esthétiques sont exemptes d’idéologie. Pour elle, l’art est le contraire de la politique, insiste-t-elle. Son sens de la beauté venait de son moi le plus profond. Dans son film, Veiel montre qu’il n’est pas possible de séparer ce « moi intérieur » des réalités sociales plus vastes.

L'idéal de Riefenstahl, celui d'une personne pleine de force, soi-disant idéaliste, prête et capable de faire des sacrifices extraordinaires, était compatible avec l'idéologie nazie ou ses prétentions. C'est ce que remarquait déjà le célèbre scénariste Carl Mayer (Le Cabinet du docteur Caligari, Lever de soleil et autres) dans les années 1920, lorsqu'il la vit jouer dans un film dit « de montagne » où on la voit escalader des rochers pieds nus et se laisser ensevelir sous des avalanches, comme le raconte Riefenstahl elle-même.

Elle cite le film Das blaue Licht 1932 (La Lumière bleue), qu'elle a co-réalisé avec le critique et écrivain hongrois Béla Balázs et co-écrit avec Mayer et Balázs (tous deux juifs), comme étant la clé de sa vie et de son œuvre. Elle y joue le rôle principal d'une belle enfant de la nature qui puise sa force dans une lumière bleue de conte de fées dans les montagnes pour supporter sa vie difficile. Elle meurt lorsque la lumière s'éteint un jour. Ce film incarne la perte de ses propres idéaux face au nazisme, affirme Riefenstahl.

À la fin de la République de Weimar et à la prise du pouvoir par les nazis en 1933, elle est sous le charme d’Hitler. Elle souligne que le congrès du parti nazi de 1934 a été consacré à la « paix et au travail », et non à l’antisémitisme. Le monde entier était enthousiaste à l’égard d’Hitler, affirme-t-elle. Veiel la contredit avec des extraits de son propre film sur le congrès du parti nazi, Le Triomphe de la volonté, qui montrent clairement qu’en fait, « la paix » signifie « la victoire » fondée sur le racisme et le nationalisme.

Veiel explore également « l’être le plus intime » de Riefenstahl. Qu’est-ce qui l’avait marquée très tôt ? Son esprit de contradiction est frappant, parfois même très vite déchaîné. Lorsqu’elle se sent mise sous pression par Müller pendant le tournage de son documentaire, elle crie : «Je ne me laisserai pas violer. » Veiel dépeint une vie marquée très tôt par la violence et l’humiliation. Son enfance est marquée par le climat social qui prévalait avant le déclenchement de la Première Guerre mondiale. La jeune danseuse a ensuite pleinement vécu la misère sociale des années 1920.

L’ancien pilote de chasse Ernst Udet décrit son cercle d’amis comme des soldats sans drapeau, qu’Hitler leur a ensuite rendu. Riefenstahl faisait partie de ce groupe et partageait leurs sentiments. Dans une scène du Triomphe de la volonté, Hitler fait appel à la volonté de la jeunesse allemande de supporter les épreuves sans succomber, tout cela pour le grand objectif de la « libération nationale ».

Cela nécessite des corps forts et en bonne santé. Dans Olympia, Riefenstahl était fascinée par l'athlète américain Jesse Owens, qui se déplaçait comme un « chat sauvage ». Au cinéma, elle a mis en scène la lutte des marathoniens contre l'épuisement et a stylisé la compétition de plongeon en faisant un vol d'oiseaux en apesanteur. Qu'y a-t-il de fasciste là-dedans, se demande-t-elle ? Lors d'un talk-show télévisé en 1976, elle explique sans détour qu'elle ne pouvait pas faire un film sur les personnes handicapées pour des raisons esthétiques.

Veiel ne spécule pas sur les intentions de la réalisatrice, mais montre à quel point les idées de la cinéaste sur la beauté et la santé correspondent à celles d'Hitler dans Mein Kampf. Riefenstahl considère Olympia comme le sommet de son œuvre. Elle écrit avec enthousiasme à Hitler pour lui parler du succès de la tournée internationale de la première, qui a duré plusieurs semaines. Il lui a envoyé des roses en Italie à l'occasion de son anniversaire, alors que son film était présenté à la Biennale de Venise et avait remporté un prix.

À cette époque, Riefenstahl était manifestement au sommet de sa gloire, y compris en termes de relations avec les dirigeants nazis. Après la guerre, elle a souligné à plusieurs reprises ses mauvaises relations avec Goebbels, mais dans une interview non publiée avec Müller, elle parle de ce processus comme d'une série de « liaisons ». Parmi ses amis figure l'architecte en chef d'Hitler, qui deviendra plus tard ministre de l'Armement et de la Production de guerre, Albert Speer. Il lui ressemble sur le plan artistique, dit Riefenstahl : idéaliste et intransigeant.

La guerre est une césure brutale. Riefenstahl, désormais correspondante de guerre, a du mal à trouver de belles images. En 1939, elle assiste à l’exécution de Juifs à Końskie, en Pologne. La photo montrant son visage horrifié est bien connue. Une lettre révélatrice retrouvée dans ses papiers a été écrite par un témoin oculaire en 1952, qui dit que la vue de Juifs gardés par des soldats alors qu’ils creusaient une fosse avait dérangé Riefenstahl. Elle avait crié qu’il fallait qu’ils sortent du champ de la caméra, mais ses mots avaient été compris comme « Débarrassez-vous des Juifs ». Son intervention avait provoqué la panique, la fuite et des coups de feu.

Elle se plaint ensuite auprès du commandement militaire. Selon un témoin, elle s'oppose avant tout à ce qu’on la fasse travailler dans des conditions aussi chaotiques. Elle se dégage ensuite de l’obligation à travailler sur des films en Pologne. Le déroulement de la guerre entrave également son prochain projet de film, le long métrage Tiefland, basé sur des motifs de l'opéra du même nom d'Eugen d'Albert, l'un des opéras préférés d'Hitler. Le film n’eut sa première qu’en 1954 et fut un échec.

Après la guerre, Riefenstahl fut confrontée à plusieurs reprises à son rôle au sein du Troisième Reich, mais elle réussit à gagner des dizaines de procès en diffamation. Elle nia avoir conclu un quelconque accord avec les nazis, et les autorités eurent du mal, voire ne firent aucun effort sérieux pour prouver sa culpabilité pour les crimes commis par le régime hitlérien.

Riefenstahl n’est alors considérée que comme une simple sympathisante. Elle a cependant été obligée de revenir sur le mensonge selon lequel elle avait rencontré en bonne santé après la guerre les travailleurs forcés Sinti et Roms qu'elle utilisait comme figurants pour Tiefland. En fait, une grande partie d'entre eux, dont plusieurs enfants, ont été assassinés plus tard à Auschwitz.

Plus tard dans le film, Riefenstahl nie l'Holocauste lors d'un autre appel téléphonique et remet en question l'existence des chambres à gaz. Après les agressions racistes contre les travailleurs étrangers à Rostock en 1992, elle répond qu'il n'y a jamais eu de telles agressions contre des femmes et des enfants innocents sous le Troisième Reich. Elle exprime sa méfiance générale envers tous ceux qui ont été persécutés par le régime nazi.

Comme à l'époque nazie, elle saisit sans aucun scrupule toutes les occasions qui se présentent pour travailler dans le cinéma et rester sous les feux des projecteurs. Elle accepte le soutien des entreprises en échange de publicité et leur fournit les photos appropriées. Elle discute au téléphone avec Speer de tarifs exorbitants pour des interviews et pose des conditions pour les invitations à la télévision : surtout, il ne devait pas être question de parler de l'Holocauste.

L'émission talk-show de 1976 Je später der Abend (Plus il est tard le soir) est significative. Riefenstahl s’y plaint de la prétendue chasse aux sorcières dont elle fait l'objet, affirme son innocence et explique une fois de plus que la population allemande a pleinement soutenu Hitler.

Elfriede Kretschmar, une ancienne ouvrière d'usine de Hambourg, a également participé à l'émission. Elle réfute les affirmations de Riefenstahl. Selon elle, tous ceux qui vivaient dans une grande ville savaient ce qu'était Hitler et ce qu'était un camp de concentration. Kretschmar souligne que les ouvriers de Hambourg ont connu très tôt l'existence des camps, car beaucoup d'entre eux avaient eux-mêmes vécu leur brutalité en tant que prisonniers.

Les événements actuels confirment une fois de plus que les élites au pouvoir ont recours au fascisme, avant tout pour réprimer la classe ouvrière. Le président argentin d’extrême droite Javier Milei, récemment accueilli chaleureusement par le chancelier social-démocrate allemand Olaf Scholz, criminalise par exemple les manifestations sociales et interdit les grèves. Dans le film de propagande fasciste de Riefenstahl Le Triomphe de la volonté, les travailleurs ne sont plus montrés comme des traîtres à la nation faisant grève contre l’économie nationale mais ils forment docilement les rangs pour servir, comme « race nationale » et comme il « sied à l’espèce », les intérêts allemands.

Le nouveau film de Veiel révèle les parallèles dangereux entre le présent et les années précédant le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, lorsque la dictature d'Hitler jouissait de la sympathie de la classe dirigeante internationale.

Lors d'un débat public à Berlin, suite à la projection de son film, Veiel a souligné l’actualité de celui-ci. Les images de Riefenstahl étaient désormais passées de la culture populaire à la sphère politique. Il y avait à nouveau des images de « soldats bien dressés ». Aux États-Unis, l'agitation de Donald Trump contre les immigrés, qui selon lui contaminent le sang américain, faisait clairement écho à l'incitation raciste du nazisme présentée dans Le Triomphe de la volonté.

PS : Riefenstahl signifie quelque chose comme “ ont appelé de l’acier ”.

PPS : Leni fut l’amie de Mick Jagger, après avoir été celle d'Hitler.

PS QUI N'A RIEN À VOIR :

La Bussière : Gilbert Bécaud remis en lumière sur France 3 ce dimanche 8 décembre.

Pour l’émission « Nos maisons enchantées », Bénabar, Gauvain Sers, André Manoukian et Anne Sila ont repris les plus grands tubes de Monsieur 100.000 volts au cœur de sa grande propriété à La Bussière.